近期，編劇于正《宮》系列的第三部作品《宮鎖連城》在湖南衛視熱播，開播第一天就勢不可擋之勢問鼎收視冠軍，以超過1.5的收視率高優勢領跑各衛視。而因演員戴嬌倩的一句“《宮鎖連城》的故事來源于《梅花烙》”，引發了對該電視劇劇本抄襲的爭議。4月15日，臺灣編劇始祖瓊瑤致信廣電總局舉報于正抄襲，引爆了這場著作權之爭。

事實上，這并不是于正第一次陷入“抄襲”風波：《宮鎖心玉》被指抄襲《步步驚心》，《美人無淚》被指抄襲《甄嬛傳》，《美人天下》被指抄襲美劇《越獄》，《大丫鬟》被指抄襲新加坡電視劇《小娘惹》……“抄襲”和“山寨”現象在國內影視劇行業屢見不鮮，近年來甚至有更愈演愈烈之勢。

前瞻產業研究院發布的《2014-2018年中國電視劇行業發展前景與投資機會分析報告》顯示，劇本是整個電視劇產業鏈的源頭，是影視制作企業的核心價值所在，一部電視劇能否成功，很大程度上取決于劇本的質量。但長期以來，我國電視劇行業呈現出“只有資本，沒有創新”的局面。各類翻拍、重拍劇不斷涌現，讓觀眾審美疲勞。而且，對同一題材的電視劇，跟風和抄襲現象嚴重，嚴重影響了國內電視劇制作市場的良性發展。

筆者認為，影視行業抄襲如此猖狂，與國內知識產權保護的環境不無關系。基于立法上的欠缺，瓊瑤此次狀告于正抄襲，恐難勝訴：

第一，法律不夠完善。近些年，人們的版權意識在不斷提高，我國對于版權的保護也在日益重視，但是在目前的法律中，還沒有對于影視劇抄襲的明確界定。而且，我國對文學作品的知識產權保護，重點保護的是形式，而非中心思想。因此，《宮3》即使主線與《梅花烙》如出一轍，只要在文字表述上不一樣，就無法證明其構成“抄襲”。甚至更夸張的情況，即使把一部20集的電視劇全抄襲了，但擴充到了100集，這在我國也不能算抄襲。

第二，缺乏對抄襲行為的懲罰措施。前瞻網電視劇行業報告分析認為，我國影視行業抄襲成風，還因為抄襲的成本實在太低。由于缺乏相應的懲罰措施，對于有些明目張膽的抄襲，觀眾和原版作者只能進行輿論譴責，卻無法真正制裁抄襲者，這無疑是進一步助長了抄襲之風。筆者認為，對于于正的抄襲，或將就止步于“道德上的譴責”。

就生產規模來看，我國已當之無愧地成為世界電視劇生產第一大國。然而，在規模成長的背后，電視劇創新嚴重缺乏。我國電視劇產業鏈中各主體的地位是畸形的，創新的源頭——編劇最沒地位。例如，一部電視劇費用大幅度向演員傾斜，主要演員的費用每集高達6-12萬元，大腕演員甚至達到15萬元；而編劇的報酬卻被壓得很低，一般的劇本每集價格在1萬元-1.5萬元之間，導致編劇人才難以凸現，電視劇的內容和情節缺乏市場競爭力。

這種畸形的產業鏈結構導致了國內電視劇題材與內容上創新的缺乏，而版權保護的缺失更讓電視劇制作創新上“雪上加霜”。筆者認為，中國電視劇制作要真正上實現創新，必須從立法上給予保障，推動法律法規的進一步完善。在電視劇的制作及版權保護上，電視劇生產和輸出大國韓國的經驗值得去探究與借鑒。