日前，備受關注的第二季《爸爸去哪兒》名單正式公布，第一季的星爸萌娃全部被替換，吳鎮宇、陸毅、黃磊、楊威、曹格等帶子女上陣。新名單一公布就引來了大量的關注與討論。目前第二季《爸爸去哪兒》正在拍第一集，6月將在湖南衛視黃金時段開播。

而另一邊，自從《爸爸去哪兒》火了之后，浙江衛視也盯上親子類節目，繼《人生第一次》后又緊鑼密鼓地推出《爸爸回來了》，但是效果卻不讓人滿意，相比于《爸爸去哪兒》的全民好評，這兩檔節目可謂吐槽點不少。多數觀眾認為，《爸爸回來了》就是“爸爸系列”山寨出品第二代，毫無新意、毫無看點的流水賬湊數作品之第二回，甚至批浙江衛視不用心做節目，做不好節目，惟一會做的就是死乞白賴往“爸爸”身上靠，毫不顧顏面地往“爸爸”懷里扎。當《爸爸回來了》遭遇《爸爸去哪兒》，原創和復制品之間的爭斗結果，可想而知。

長期以來，我國電視節目跟風已是常態，電視節目創新已是老生常談。如此前的選秀節目、相親類節目扎堆，照搬照抄，“依葫蘆畫瓢”，引起了觀眾的反感。前瞻產業研究院發布的《2014-2018年中國電視節目創新模式與電視新媒體分析報告》內容顯示，近年來，隨著受眾口味的變化和欣賞水平的提高，以及市場競爭的日趨激烈，有創意的電視節目成為各電視臺爭奪觀眾的重要籌碼。而國內節目制作單位缺乏創新思維，盲目追求速度，尤其是當紅類型的欄目復制快，原創欄目甚少，使得各電視臺不斷加大引進創新節目的力度。

據統計，2013年國內各大電視臺確定引進并播出的海外模式節目超過50檔。雖然國內原創節目在總數上占據絕對優勢（95%），但是節目質量與引進節目相去甚遠，收視率主要集中在極大引進節目上，如湖南衛視的《爸爸去哪兒》、《我是歌手》，浙江衛視播出的《中國好聲音》等便是最典型的例子。

而在政府層面，為鼓勵自主創新，廣電總局出臺了一系列的政策，尤其是去年下發的《關于做好2014年電視上星綜合頻道節目編排和備案工作的通知》，強調要加強自主創新和引進管理，各電視上星綜合頻道每年播出的新引進境外版權模式節目不得超過1個，當年不得安排在黃金時段播出。新政策對國內電視制播生態的影響和對節目原創的鼓勵不言自明，但是筆者分析認為，要想真正提高電視節目創新水平，需要的恐怕遠遠不止限制引進而已，韓國、英國、美國在電視創新機制及運作上的經驗值得我們去思考與借鑒。