我國演出行業市場主體可以分為演出經紀機構、文藝表演團體和專業劇場三個方面。隨著演出經紀機構積極轉型，除了不斷在劇目中介、代理方面深加耕耘之外，在劇場投資等方面也有不錯的表現，在所有市場主體中，2018年，演出經紀機構為收入增速最快的市場主體。 

演出經紀機構積極轉型，收入增速為主體最快

傳統的項目經紀公司往往專注于劇目中介、代理的單一模式，并不參與劇目的制作和投資。但隨著劇院方對劇目參與度的增加，越來越多的自營類劇場也進一步擠壓了項目經紀機構的發展空間，這也促使項目經紀機構逐漸正視企業發展壁壘，通過轉型來獲得更多的行業話語權。隨著演出經紀機構轉型步伐加快，演出經紀機構總收入也越來越大，2018年，中國演出經紀機構總收入達到164.62億元，較上年同比增長8.64%，為我國演出行業市場主體中總收入最快的市場主體。

傳統的演出經紀機構以中介業務為主，演出經紀機構積極轉型，目前自營收入也開始迎頭趕上。2018年，演出經紀機構收入中占比最大的部分仍然為中介收入，全年累計實現72.56億元，占比達到44.1%；自營收入也逐漸成為和中介收入并駕齊驅的促進演出經紀機構收入增長的另一駕馬車，2018年演出經紀機構自營收入達到70.16億元，占比達到42.6%。

優秀現實主義題材不斷涌現，文藝表演團體收入逐漸增長

在政府的支持和引導下，各地文藝表演團體積極創作形式多樣、內容豐富的現實題材舞臺藝術作品。這些優秀現實題材文藝作品涵蓋了歌劇、舞劇、話劇以及淮劇、壯劇、滑稽戲、花鼓戲等豐富的藝術門類，優秀現實主義題材不斷涌現。

在創作題材上，有在整體上反映改革開放給社會和民眾帶來深刻變化的民族歌劇《命運》，有弘揚在改革開放過程中為國家發展努力工作默默奉獻精神的話劇《閩寧鎮移民之歌》，也有講述改革開放給普通人生活帶來變化的話劇《船歌》、滑稽戲《顧家姆媽》、淮劇《小鎮》；既有聚焦精準扶貧的民族歌劇《馬向陽下鄉記》、壯劇《我家住在銅鼓嶺》、花鼓戲《桃花煙雨》，也有贊美為國家的衛生事業耕耘一生的屠呦呦的歌劇《呦呦鹿鳴》，還有講述普通人在普通崗位上默默奉獻的民族歌劇《有愛才有家》，話劇《干字碑》《塞罕長歌》等。

隨著優秀現實主義題材的不斷涌現，文藝表演團體的收入也呈逐年增長趨勢。2018年，中國文藝表演團體總收入為230.77億元，為所有市場主體中收入最高，較上年同比增長7.20%。

藝術創作與市場需求仍存在斷層，部分劇團過度依賴政府補貼和基金支持。2018年文藝表演團體收入中政府和基金補貼收入占總收入的29.59%，較上年增加6.03億元。2018年國家藝術基金立項資助舞臺藝術創作項目300余個，資助資金逾4億元。但是，近幾年也出現了一些文藝院團為了申請政府資金支持，不考慮現實市場情況，甚至還出現免費送票、租賃觀眾等形式主義，造成藝術創作與市場需求之間的斷層。

隨著演出市場的發展和劇場業態的優化，國內劇場不再是僅僅提供演出的場所，而發展成為公眾提供全民閱讀、藝術展覽、數字化體驗、音樂欣賞、書畫沙龍等活動的文化課堂和精神殿堂。劇場由單一功能向復合功能轉化，在城市發展中的作用越發凸顯，逐漸成為服務地方文化發展的綜合體。2018年，專業劇場總收入為165.25億元，較上年同比增長7.41%。

更多數據及分析請參考前瞻產業研究院《中國演藝產業市場前瞻與投資機會分析報告》

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