作者|子默   來源|新眸(ID：xinmouls)

由劇情、場景、畫面、演員和聲音組成的畫面，是最常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從最早的默片到漫畫，再到當(dāng)下二次元游戲為代表的新物種，他們的角色靈魂，都是由聲優(yōu)激活的。

聲優(yōu)的業(yè)務(wù)范圍，已經(jīng)不單單局限在配音方面。這個伴隨電源而生的職業(yè)，已經(jīng)有了百年歷史，從“聲”到“優(yōu)”，實際上是職業(yè)發(fā)展的不同形態(tài)。那么，對于中國市場而言，聲優(yōu)行業(yè)又有哪些變遷？基于此，本文新眸將從日本聲優(yōu)變遷出發(fā)，還原從幕后走向前臺的聲優(yōu)。

01

起源

2019年，在第24屆釜山電影節(jié)上，一部名為《默片解說員（カツベン！）》的電影舉行了首映儀式。

這是一部關(guān)于電影的電影，講的是立志成為默片解說員，為了實現(xiàn)兒時夢想加入了一個詐騙團伙，被罪犯利用的主角染谷俊太郎在外面解說默片時，罪犯們卻忙著洗劫觀眾家里的財物，擺脫犯罪團伙后，在電影院“青木館”努力奮斗，又因為一筆飛來的橫財而卷入驚險事件。

默片，也被翻譯為無聲電影、默劇，是指沒有任何配音、配樂或與畫面協(xié)調(diào)的聲音的電影。將電影影像與聲音組合的想法，幾乎是所有早期電影從業(yè)人員的共同“夢想”。

在默片時代，誕生過兩個特殊職業(yè)，一個是間幕寫手，以文字（間幕）的形式，向戲院觀眾展示角色的主要對話，對電影內(nèi)容的評價或劇情發(fā)展的暗示。另一個，叫“弁士”，也就是默片解說員，默片解說員并非日本所獨有的，而是當(dāng)時技術(shù)條件下，全球電影的一種普遍現(xiàn)象。

在日本，默片解說員的職業(yè)屬性發(fā)生了改變，四方田犬彥在《日本110年》中寫到，“弁士絕不僅是老實地復(fù)述電影的故事，作為表演的主體，他還積極地介入敘事。弁士或者按照自己的講解內(nèi)容隨心所欲地調(diào)節(jié)電影的放映速度，或者對故事本身評頭論足，夾敘夾議地提示觀眾應(yīng)該如何理解。”

《默片解說員》算是對20世紀(jì)初默片時代的一個還原與紀(jì)念，日本配音行業(yè)的發(fā)達與解說員不無關(guān)系，從早期的默片時代，在放映時就有專人進行現(xiàn)場配音，而且會像落語家一樣一人分飾多角講故事，達到微妙的畫面即得感。

隨著有聲技術(shù)的突破，默片解說員的工作開始演變成為電影配音。

《默片解說員》中的“青木館”，就是隱喻成立于1969年、位于京都區(qū)南青山二丁目的聲優(yōu)經(jīng)紀(jì)公司青二Production，這是日本首家專門從事配音的演藝事務(wù)所，青二Production的主要服務(wù)對象是日本上市公司東映動畫，一直到1996年東映動畫成立東映管理公司前，出演東映動畫的動畫作品的配音演員基本都來自青二Production。

從某種程度上來說，青二Production的崛起，讓聲優(yōu)成為一種相對成熟的職業(yè)形態(tài)。

直到今天，青二Production仍舊是日本最大的聲優(yōu)經(jīng)紀(jì)公司，擁有日本一半的聲優(yōu)的經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。與青二Production一并支撐起日本聲優(yōu)市場的，還有數(shù)十家各類經(jīng)紀(jì)公司，包括ARTSVISION、81 Produce、Sigma Seven等一長串名單。

02

變遷

經(jīng)紀(jì)公司，是默片解說員職業(yè)發(fā)展成熟的重要標(biāo)志。

在聲音技術(shù)與電影發(fā)展相結(jié)合之后，如何把聲優(yōu)生意做大，成為眾多公司的共同方向。事實上，日本聲優(yōu)職業(yè)的崛起，有幾個非常顯著的階段：

一、廣播劇時期，以NHK為代表，加上民辦廣播組織大規(guī)模的參與，紛紛組建自己的廣播劇團，推出基于社會生活的廣播劇，廣播劇的需求，促使這些公司又開始培養(yǎng)從事配音的專業(yè)人員。

1942年，NHK演藝節(jié)目制作人大岡龍將這一職業(yè)命名為“聲優(yōu)”，聲優(yōu)的職業(yè)稱謂開始進入大眾視野。在這段時期，聲優(yōu)主要的工作內(nèi)容便是給所屬的公司出品的廣播劇進行配音，同時也進行部分基本播音工作。

二、電視欄目興起時期，當(dāng)時日本的原創(chuàng)電視節(jié)目不足，國內(nèi)節(jié)目創(chuàng)作大都處于廣播劇的統(tǒng)治下，內(nèi)容上與當(dāng)時的社會需求存在較大差距。日本選擇了大量引進國外的電視節(jié)目與電視劇等，尤其是美國的電視內(nèi)容如動畫片，并通過聲優(yōu)將內(nèi)容進行日語再配音（吹替）。

三、動畫片和游戲時期，隨著ACG（Anime：動畫、Comic：漫畫、Game：游戲）人氣走高，尤其是年輕人群對于ACG的追捧，進一步推動了聲優(yōu)的發(fā)展。

在電視原創(chuàng)內(nèi)容上，日本逐漸脫離歐美影響，走出了自己的風(fēng)格，即以漫畫、動漫為代表的二次元元素。隨后，專門為動畫片配音的聲優(yōu)開始大量涌現(xiàn)，代表人物如神谷明，林原惠美，池田秀一等。

四、互聯(lián)網(wǎng)時期，動漫的普及和二次元游戲的興起，使得聲優(yōu)的聲音轉(zhuǎn)變成一種更加符號化的象征，開始賦予了角色靈魂。A站、B站的崛起，《陰陽師》《戀與制作人》等手游的流行，是聲優(yōu)走出日本、來華淘金的推手。

以《陰陽師》為例，網(wǎng)易請來了“釘宮病”的釘宮理惠等一大批日本當(dāng)紅聲優(yōu)，一上線就引發(fā)了轟動，因純?nèi)照Z的配音，《陰陽師》曾一度被玩家認為是網(wǎng)易代理的日本手游。

即便如此，聲優(yōu)市場依然處于“受眾廣，圈子小”的尷尬境地。根據(jù)日本聲優(yōu)綜合在《聲優(yōu)Grand Prix》的數(shù)據(jù)顯示，日本國內(nèi)記錄在冊的男女性聲優(yōu)總計超過1500人（男性595人，女性907），為19年前（男性145人、女性225人）的4倍。

配音演員蘇秀認為，現(xiàn)在時代變了，譯制片也變味了，很多電影都是主推動作場面，在故事講述、情感表達上愈加薄弱，人物沒有性格，導(dǎo)致配不配音沒有太大改變。

03

新身份

眼下的聲優(yōu)，依舊是一門好生意。

國內(nèi)專業(yè)從事配音的演員有約 1500名，比日本要少很多，但中國市場則是日本市場的數(shù)倍，這也是日本聲優(yōu)前來中國淘金的原因之一。

根據(jù)前瞻產(chǎn)業(yè)研究院報告顯示，2014-2018年期間，北美一直是電影配音的最大市場，其市場份額在2018年為36.32％，緊隨其后的兩大市場分別是歐洲和中國。2019年全球電影配音市場規(guī)模為181億元，預(yù)計2026年將達到271億元，年復(fù)合增長率（CAGR）為5.9%。

需要注意的是，中國市場不同于其他市場，有著特殊性和復(fù)雜性，最大的變數(shù)來自于互聯(lián)網(wǎng)下的業(yè)態(tài)沖擊。

一方面，眼下，直播、短視頻已經(jīng)割據(jù)互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)，頭部互聯(lián)網(wǎng)平臺開始大范圍布局直播賽道。其中，以阿里的淘寶直播、頭條的抖音、騰訊系的快手為主要玩家，這些玩家擁有先天的流量優(yōu)勢。

直播對于主播的要求將進一步催生從事配音、聲音的教育及培訓(xùn)，也就是說，主播將從商務(wù)轉(zhuǎn)向為具備一定演藝技能。

另一方面，中國已經(jīng)孵化出涉及到所有形態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)配音應(yīng)用。

視頻方面，有已經(jīng)上市的B站在二次元板塊獨占鰲頭；手機游戲方面，除了《陰陽師》，還有《崩壞3》《少女前線》等，這些手游在玩法創(chuàng)新、IP塑造上形成了獨屬二次元移動游戲的思路；音頻商業(yè)方面，喜馬拉雅FM代表的音頻APP采用的UGC模式，提供了音頻上傳、播放、下載等完整的個性化服務(wù)；社交方面，已經(jīng)傳出上市的Soul，其“靈魂社交”的口號，實際上就是不看顏值的聲音社交類型；閱讀方面，微信讀書將看變成了讀，加上微信關(guān)系鏈的導(dǎo)入，已經(jīng)成長為行業(yè)巨頭；導(dǎo)航方面，高德除了內(nèi)置林志玲之外，還邀請了眾多演員來進行配音。

可以想象，聲優(yōu)的跨界正在成為一種新的商業(yè)邏輯。

從最近幾年的動漫來看，《哪吒》《姜太公》等都取得了一定的成績，《喜洋洋》系列、《熊出沒》系列也引起了市場良好的反響。整體而言，中國聲優(yōu)市場，正逐步從狹小的圈子里，走向前臺，只不過，形式變了。

編者按：本文轉(zhuǎn)載自微信公眾號：新眸(ID：xinmouls)，作者：子默