未來(lái)人們不會(huì)去電影院，也不會(huì)打開電視機(jī)

我覺(jué)得真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，發(fā)生在人們正從觀看兩個(gè)小時(shí)的電影長(zhǎng)片，過(guò)渡到觀看100 個(gè)小時(shí)的故事，也就是電視劇。在未來(lái)，人們會(huì)在手機(jī)或者電腦上看故事。他們不會(huì)去電影院，也不會(huì)通過(guò)電視機(jī)來(lái)看電影，故事全部都在互聯(lián)網(wǎng)上，在你可攜帶的設(shè)備上。你可以隨時(shí)打開，然后拿出來(lái)看。未來(lái)的故事就是服務(wù)，我不覺(jué)得電影院會(huì)一直存在。

人們需要100 個(gè)小時(shí)的電視故事，而不是兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片

如果我可以直接從口袋里掏出設(shè)備，為什么我要跑那么遠(yuǎn)的地方去，買一張票，在一幫說(shuō)話的人當(dāng)中看電影呢?所以電影的未來(lái)會(huì)是那些很長(zhǎng)的故事，它們存放在一個(gè)可攜帶的設(shè)備上，你愛(ài)看多久就看多久。那些設(shè)備會(huì)取代電影院。

我不知道電影院會(huì)持續(xù)多久，但是我知道應(yīng)該是早在這個(gè)世紀(jì)結(jié)束以前。觀眾需要更加復(fù)雜的角色，兩個(gè)小時(shí)太限制了，容不下那么復(fù)雜的人性。 但是100 個(gè)小時(shí)的故事，會(huì)有更加復(fù)雜的人性，更加復(fù)雜的家庭關(guān)系。所以我覺(jué)得事情在發(fā)生變化，人物角色在變化，人物關(guān)系在變化。

好編劇已經(jīng)不再寫電影長(zhǎng)片了

如今，好的故事已經(jīng)從電影轉(zhuǎn)移到了電視行業(yè)。好的編劇已經(jīng)不再去寫電影長(zhǎng)片，而是去寫那些有100 個(gè)小時(shí)長(zhǎng)的電視劇了。電影院的未來(lái)正在遭到威脅，電視要占領(lǐng)電影市場(chǎng)。未來(lái)電視的屏幕會(huì)很小，所以那些技術(shù)導(dǎo)向的奇觀電影也就沒(méi)有多大意義。技術(shù)是暫時(shí)的。最后剩下的只有故事。只有寫作，是唯一有意義的事情。

在美國(guó)，編劇在電視界是有很高的話語(yǔ)權(quán)的。電視編劇會(huì)成為制片人，你看美國(guó)電視劇，那些聯(lián)合制片人其實(shí)都是編劇。一直都是這樣。他們有創(chuàng)作的自由，是他們來(lái)雇傭?qū)а荩麄儊?lái)找演員。所以電視很不一樣。編劇在電視劇界有權(quán)力，是因?yàn)橄啾绕鹁巹?lái)，導(dǎo)演這個(gè)工作相對(duì)簡(jiǎn)單。美國(guó)電視劇行業(yè)，有很好的剪輯師，很好的攝影師，很好的導(dǎo)演，演員也不錯(cuò)，編劇就難找了。但是電影不一樣，導(dǎo)演是制片人所依賴的人，他們的演繹和表達(dá)對(duì)最后的成功與否非常重要。

現(xiàn)在有凱文·斯派西這樣的演員來(lái)拍電視劇，大衛(wèi)·芬奇和馬丁·斯科塞斯當(dāng)導(dǎo)演。他們不是傻，他們知道自己的事業(yè)建立在好的編劇上。故事的未來(lái)屬于電視劇，這一點(diǎn)已經(jīng)很清晰了。

我的學(xué)生變得越來(lái)越年輕

我現(xiàn)在的學(xué)生似乎比以前的學(xué)生更早做好聽我講座的準(zhǔn)備。現(xiàn)在的學(xué)生都是25 歲和30 歲之前就來(lái)了，但是二十年前，我的大多數(shù)學(xué)生都是中年人。他們已經(jīng)寫了十五、二十年的劇本，他們來(lái)學(xué)習(xí)更多的知識(shí)，想重新獲得靈感。以前是 30 歲之后才會(huì)希望去做一個(gè)編劇，但是現(xiàn)在人們?cè)谑畮讱q就已經(jīng)開始想當(dāng)編劇了。

所以故事到底是什么?

你的角色是什么，這些角色想要什么，為什么他們想要這些，是什么讓他們開始想要這些東西，想要這些東西的結(jié)果是什么，這些問(wèn)題的答案，就組成了故事。這才是重要的，怎么拍的，在哪拍的，花了多少錢，明星是誰(shuí)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，都沒(méi)有故事重要。